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现代文人眼中的《秋亭嘉树图》

2015-06-17 12:20    来源:河南新闻网





  

  中新河南网郑州4月17日电 现藏于北京故宫博物院中国古画《秋亭嘉树图》,宽34.3公分,高134公分,是元代画家倪瓒精心之作。

  倪瓒生于1301年,家境殷实,一生未做官。倪瓒性好洁,服巾日洗数次,屋前后树木也常洗拭。工书法,擅楷书,古淡秀雅,得魏晋人风致,家中藏书数千卷,亲手勘定。

  倪瓒擅山水、竹石、枯木等,其中山水画中采用了典型的技法——折带皴,是元代南宗山水画的代表画家,其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成,加以发展,画法疏简,格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,简中寓繁,小中见大,外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹,风格“遒逸”,瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练,多年来伪作甚多,但不容易仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中,他主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇,常将他置于其他三人之上。


  《秋亭嘉树图》为云林晚年所作,用笔略硬而显方折,显然含荆、关遗意。画中描绘秋山嘉树,沙碛(qì)孤亭。山石用折带皴,横笔点苔。画树取疏松之态,笔筒意赅。风格天真幽淡,意境荒寒,反映了作者人画俱老,淡泊自守的情怀。画中自题“七月六日雨,宿云岫翁幽居”,文伯贤良以此纸索画,因写秋亭嘉树图并诗以赠。风雨萧条晚作凉,两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙,寓迹醉乡真乐邦。南渚残云宿虚牖,西山青影落秋江。临流染翰摹幽意,忽有冲烟白鹤双。

  在河南心学学者田欣看来,《秋亭嘉树图》画面清新自然,作者内心纯净,心中自有一片清净之地。易理学学者闻恭认为,从《易经》的角度论画,此画给人淡、平、直之感。近景之树,乃作者心之所在,树丰才情满,体现作者才情过人。有亭无人,暗指作者不愿多经世事。画作左右可延伸,表明作者人生之路还很长。从风水学方面,此画适合挂在书房或学习的地方,能使人心态平稳,静心学习。此外,时下世事喧哗,也适合寻求心灵宁静之人。

  学者苗怀文说:“从画面空间布局观之生活习性,其思多行少,若其行动力加强,其作画会更和谐,更显和合之态。”

  陈稳绩称,观此画,意在舒心,体味心静,非深究其立意。画作清淡、宁静,不似画山川枯木般激荡,动人心魄,有空灵之美。看似简练,其行笔各不一,皆乃细微处着笔,用笔意识成熟,乃意识之造化。以画观人,作者体态中等,身体健康,作息规律,生活不烦乱。性清淡,经历少,属内阳外阴,欲望点到为止。年轻时,重爱情,择慎重,爱搭讪。不喜与人争执,助人却不损其尊严,为人真君子,避强扶弱皆不离风骨。不管世人评说,自过自的小调调,自在逍遥。动手能力差,乃无才有情之人,生活在意界,属自渡者,乃用禅意识生活的书画家。

  寇曲则把画与人结合起来,认为作者乃心性淡然之人,喜欢平淡无争的生活。(吕孟芸)

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